2. i as in ice

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本月的雕塑家文摘,以冰為題材,從藝術的觀點介紹了一系列從 1967 至2009 年的『冰雕塑』以及融合冰為主要素材的表演記錄,其中包含了法蘭西斯・艾利斯 (FRANCIS ALYS) 於 1997 的經典行為藝術 "Paradox of Praxis 1", 和 2016 於凡爾賽宮展出的丹麥藝術家奥拉維爾 · 艾利亞松 (OLAFUR ELIASSON) 1998 的舊作 “Ice Pavilion”。藝術家 / 設計師利用冰的消逝性與還原性,展開了觀者對於冰創作的可能性與生活想像。

 

 

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“多年以後,面對行刑隊,奧里雷亞諾 • 布恩迪亞上校將會回想起父親帶他去見識冰塊的那個遙遠的 下午。” 這是來自於加西亞 • 馬爾克斯的《百年孤獨》的開頭。在電影『馬康多男孩』中故事敘述 就在「馬康多」這座炎熱的聚落,冰被視為一種發明,一種奇觀能夠喚起驚人的力量。超諷刺的是,維亞雷焦的一個工作室 “Gumdesign” (羅拉 • 菲亞斯基和蓋布拉 • 爾帕蒂) 用一塊滑稽的冰塊向文學家馬爾克斯致敬,冰塊在這被看作是 “世界上最大顆的鑽石” 對於一般人來說,冰與室內三維量度有著最初密不可分的關係。我的年代還可以看到一整塊形狀如 “冰箱” 一般完整的冰,就像在 20 世紀 60 年代初之前,家用的冰箱一般。在我祖母廚房內有個巨大的核桃木櫃,兩扇密封門,銅條鑲邊。

冰被置於較低的平面,易腐換的食物放在上面的層架上。大型冰塊由年輕的男士經由推車載運到目的地後搬入是內置放,滴著水,裹在粗麻布中,像是義大利藝術家布里的作品。冰塊製作於工廠,像極了龐大的冰箱,有著巨型的地下莖。最出名的位於義大利的米蘭市中的費歌利菲力 • 米蘭內西文化中心 (現今有藝術品收藏標語與 “復音” 文化中心),開放於 1890 年,1923 年併入賽斯托 • 吉爾凡尼宮成為一個具有把脖子扭斷風險的花式溜冰場。冰有六方晶結構: 它來自於水而試圖還原於其狀態,當冰回復到液態,發出聲響,美國概念主義藝術家保羅 • 科斯藉由裝置八座麥克風環繞著兩座大冰塊而揭露其現象,使用擴音器播放出冰溶解至水過程中收集來的聲音。

我們一般認為冰是無味無臭。但事實並不盡然 (水也視為一樣) : 當與舌頭與嘴唇觸碰時,冰帶給人一種微鹹滋味的印象 (也許是暗示,英國藝術家安雅 • 加洛西奧,她的創作由圍繞岩鹽核的冰塊組成。)

至於氣味,在日籍寫作家小川洋子於 1998 年出版的小說《凍りついた香り》(凍結的香氣) 故事環繞著記者涼子的調查 (她的名字內都有以 “冷” 作為表意符號的一部分 !) 為了尋找出她的伴侶博之自殺的原因,冰在日本文化有著深遠的意義 : 藝術家小野洋子與建築師磯崎新合作一件在冬天結束時注定要消失的作品: 一種冰塊磚組成的迷宮方塊,呈現出意想不到的透明度和令人驚訝的藍色色調,原料取自於凍結的高海拔湖泊。這種不穩定的特性,這種傾向迅速恢復到液態的狀態,似乎對於藝術家來說是最具魅力的一面。冰就像一種更加有韌性,更不穩定的大理石。北歐國家的民間傳統技藝一直都是以冰雕為主,但沒有留下遺跡 (直到攝影技術的來臨),類似於海岸邊的沙堡雕塑,以上,似乎瞭解到塑料 – 隨著季節交替 – 冷凍水是具有淺力的建築材料。例如,俄國建築師及雕塑家亞利山大 • 波諾瑪雷夫在莫斯科境內,克利亞濟馬河水庫結凍湖的岸邊建造了一個木質結構和金屬製的屏架,可讓灑上去的水急速結凍,由於當地氣候惡劣,成為春季才會融化的冰造結構。

自然界自然的產出捲曲的冰雕塑,像是它自身的裝置 : 從那細微的冰柱 (都不一樣) 與北方的房屋的屋簷口相連,成為雄偉的冰山一角。來自冰島的丹麥藝術家奧拉夫爾 • 埃利亞森,除了用輕金屬結構 的水噴灑各種形式,挽救和保存冰塊,帶出自身的自然之美。另一位丹麥藝術家傑普 • 海因製作了一塊完美的冰方塊,以證明這特殊材料的緩慢液態化是可以每天觀察到的一種自然狀態,一體兩面揭露了藝術品的沉默消失反而是一個不可預測,具挑戰性的事實。儘管如此,到目前為止,還沒有一位藝術家能夠超越居住在墨西哥的比利時遊蕩者 – 弗朗西斯 • 阿爾布斯,更加有效地和費力地示範出冰的不穩定性。他在 1997 年徒手推動了一塊大方冰穿越於墨西哥城的街道長達 9 小時: 這個表演影片,弔詭的悖論 1 (作用於虛有),記錄行走過程直到冰塊融化於無形的時刻。–(馬賽版畫中心 /Frans Masereel Centrum)

 

小野洋子 與 磯崎新  |  Penal Colony, 2004

一位藝術家和一位建築師,共同創造一個在冬天結束時注定要消失的作品。一個 由冰塊組成的基本形式,具有意想不到的透明度和令人驚訝的藍色色調,來自凍 結的高海拔湖泊。一個對迷宮的解讀,穿過迷失方向,狹隘的路徑,連接到作品 的標題。

 

賈尼 • 佩泰納  |  Ice house I, Ice house II,  1971

像過去建築的幻影一樣,一個巨大的冰塊掩藏了一座老廢棄的建築物。一個探查自然界與建築之間的關係,一個通過環境因素改變建築的實驗 : 具有自然特徵的冰覆蓋了結構,否定了其功能。

 

亞倫 • 卡布羅  |  Fluids,  1967 (2005)

一個看似無用的形式,就像是用冰磚建立一個封閉的空間,然後等待它融化,成為一種以即興和流動性特徵的集體行動。在不同時期和地點相同的臨時結構創造不同的城市對話和反應 / 關係。

 

亞利山大 • 波諾瑪雷夫  | Ice Pavilion , 2003

每個冬天在莫斯科附近的一個凍湖,建造臨時建築工程,春天就消失了 ; 由木結構組成,其上附著用水噴灑的金屬格柵,作品轉變成真實的冰結構。

 

安雅 • 加洛西奧  | Intensities and Surfaces,  1996

一個立方體的雕塑,具有強烈的極簡主義的泛音,在冰塊的周邊組成,岩芯是岩心。雕塑最初是堅硬的,具象的,但是在過去的幾個月裡,它變得脆弱和消逝。 反映過渡和化學過程的不可逆性,這是人類狀況惡化的一個隱喻。

 

馬里奧 • 塞羅利  | I0. Piramide di Ghiaccio,  1969

一個木炭火盆從巴克明斯特 · 富勒 (Buckminster Fuller) 的 “Spoletosfera” 上掛起,像一個五米高的金字塔的火焰擺錘,高五米,搭配冰塊,隨著時間的推移而融化,揭示了下面的木結構,堅固的骨架和同時記憶了雕塑品 - 表演的極大力度。

 

維多瓦馬  |  The Hibernation of a Flock of Birds in Flight, 1998-2000

一個看似無用的形式,就像是用冰磚建立一個封閉的空間,然後等待它融化,成為一種以即興和流動性特徵的集體行動。在不同時期和地點相同的臨時結構創造不同的城市對話和反應 / 關係。

 

奧拉維爾 • 艾利亞松  |  Ice Pavilion,  1998

一個最小尺寸的冬季涼亭由輕鋼結構和定期噴水的裝置組成,由於惡劣的氣候,水能夠迅速凝固,創造了一個由冰柱製成的不尋常如避難所般的雕塑。 由於天氣條件決定了各種冰層的形狀和尺寸,大自然成為了正在進化的建築製造者。

 

蘿瑞 • 安德遜  |  Duets on Ice,  1974

蘿瑞 • 安德遜在一個表演中演奏小提琴,著溜冰鞋保持平衡站立於兩塊冰磚上。現場演奏旋律與預先錄製播放的聲音重疊,創造出混合聲音。當冰塊融化時,藝術家因失去平衡而迫使她停止演出,結束演奏。

 

珍納 • 史特貝克  |  Dissolution - Auditorium,  2001

製作十六把椅子結合金屬彎管,座椅及椅背使用冰塊,散置這十六把椅子於空間內,像一個等待某事發生的禮堂。在短時間內,因冰塊構成的部分融化,導致物體崩解,以及其結構掉落倒下的巨大噪音。

 

法蘭西斯 • 艾利斯  |  Paradox of Praxis 1,  1997

推動一塊大冰塊穿越墨西哥城的街道長達九個小時,直到它完全融化,留下短暫、消逝和幾乎無法察覺的跡象。一個計算失敗和悖論之間的表演,因為 “作用於虛有”。顯然看似一個沒有意義的行為,經從行走的體驗以及穿越於不同地方,而發展出運用個人記錄各種社會現實來進行調查。

 

大衛 • 哈蒙斯  |  Blizzard Ball Sale,  1983

當代藝術史上最具挑釁性的圖像之一 : 藝術家向紐約的路人販售雪球, 按照大小的順序精心塑形設計,依照每個不同的價值而定價。

一個物質消逝的表演,卻也反映了藝術市場的獨斷性和投機的性質。

 

凱蒂 • 克勞斯  |  Untitled,  2009

一種被轉換為隨機圖形符號的物體的非物質化練習。一個燈泡被困在一塊冷凍墨水中,當點亮時觸發不可預測的效果,包括動作的持續時間,可能的破裂或爆裂以及蔓延跨越地板的深色液體的痕跡。

 

維多瓦馬賽  |  This can’t be love,  2003

一個引人注目的形式,尋求和發現意義的共鳴,在一個岌岌可危、不穩定的冰磚牆上做短暫的紅色塗鴉。 “這不可能是愛” : 整體的終了對回應了材料的崩壞。

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傑普 • 海因  |  Ice cube,  2005

一塊方冰塊,每側五十厘米,具有結晶外觀和精卻的立方形體。雖然方冰塊緩慢的融化是可預測,每一天都可以自然觀察到的常態 ; 但同時也提出了藝術品的消失是不可預知的沉默事實。

 

保羅 • 寇斯  |  Kinetic Ice Block (salted top) #1,  1969

研究冰成為材料的變化和極限,結合鹽水元素,通過簡單的化學反應破壞了初始的立方體型態,消耗,融化,變形和侵蝕材料。

 

保羅 • 寇斯  |  The Sound of Ice Melting, 1970

八個麥克風放置在兩塊冰塊附近,通過擴音器系統記錄和傳播冰塊由固態回歸到液態時材料融化產生的聲音。

 

奈歐米 • 費瑪  |   Ice-upright hand piece, 1999

一件珠寶,通常被理解為裝飾品,如果是以實驗性的冰為創作則不然。利用相對的熱條件 - 冰和身體的熱條件 - 物件適應其遇到的對象,正如皮膚顯示與冰接觸的表面跡象。

 

朱里奧 • 意亞凱迪  |  Lingotto/  2003, Opos (2006, F.lli Guzzini)

一個日常用品,一個製冰塊方盤,重新設計樣式而產出不尋常的形狀。方體仍然具有傳統的功能,但卻具有揭露倫理和政治作用 : 它說明了水的重要性,比黃金更珍貴。

 

GUMDESIGN / 蘿拉 • 費亞齊 + 布里埃爾 • 帕蒂  |  Diamond, 2006

冰塊重新諷刺地反映了加布里埃爾 · 加西亞 · 馬克斯 (Gabriel Garcia Marquez)《百年孤獨》的小說,冰被描述為 “世界上最大的鑽石”,同時成借喻為地球上 “重要” 的最有價值使用資源。

 

李歐 • 庫柏斯  |  Neon tube in ice,  1971-1972

日常現實的對像以不尋常的方式解構和組合,造成觀察者迷失方向。刻意營造和自然的共存破壞性,相反的類型,人造光源和自然元素像是固體狀態的水。


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Inventario - issue No.11, Everything is a project / I as in Ice p.88-101

By Francesco M, Cataluccio research and descriptions Annalisa Ubaldi

 

《 Inventario 》

Inventario 不屬於雜誌,也不是書。Inventario 是一本新的編輯概念刊物,多著重於設計視野,建築和藝術的批判和提供自由思想的觀點 ,由 Beppe Finessi 創立和經營,由 Corraini 出版、Foscarini 推動和支持。